Кловерфилд, 10 (2016)

Это самый главный вопрос фильма, и он намеренно оставлен без однозначного ответа. Правда лежит где-то посередине. Масштабной химической атаки, о которой говорил Говард, скорее всего, не было. Однако некая катастрофа, возможно, военного или техногенного характера, действительно случилась. Мы слышим звуки борьбы, взрывы, видим вспышки. Настоящая угроза исходила от заражения воздуха — мы видим женщину, которую Мишель пыталась спасти, и та быстро погибает от контакта с атмосферой. Таким образом, Говард был одновременно и прав, и лгал. Угроза была реальной, но не такой, как он её описывал, и он использовал её для оправдания своего контроля и похищения.

Говард — самая сложная и трагическая фигура в фильме. Он не был классическим злодеем. Его мотивы были смесью искреннего желания спасти и патологической потребности контролировать. Он был одержим идеей семьи и воссоздал её в своём бункере, похитив сначала девушку по имени Меган, а затем увидев в Мишель её замену. Его ложь была для него способом сохранить этот хрупкий мирок. Он действительно верил, что знает, как лучше выжить, и его методы, какими бы жёсткими они ни были, в конечном счёте защищали их от внешней угрозы. Его трагедия в том, что его психическое расстройство исказило саму идею спасения, превратив её в насилие и заключение.

Эмметт служит важным связующим звеном и голосом частичной правды. Он подтверждает факт катастрофы, так как был её свидетелем. Его присутствие изначально даёт Мишель союзника и укрепляет её сомнения в адекватности Говарда. Однако Эмметт также является символом вины и трусости. Он признаётся, что проник в бункер обманом, воспользовавшись хаосом, и тем самым косвенно обрёк на смерть тех, кто мог бы в нём спастись. Его характер показывает, что в экстремальных условиях даже хорошие люди могут совершать эгоистичные поступки. Его смерть — это прямое следствие растущего паранойя Говарда и его ревности к связи Эмметта с Мишель.

Связь с оригинальным «Кловерфилдом» (2008) не является прямой сюжетной. «Кловерфилд, 10» — часть так называемой «антологии Кловерфилд» — серии фильмов, связанных не общими персонажами или событиями, а общими темами, тоном и производством. Объединяющими элементами являются внезапные катастрофы, точка зрения обычных людей, паранойя и использование найденных плёнок или, в данном случае, замкнутого пространства для создания напряжения. Название «Кловерфилд» стало брендом для таких специфических научно-фантастических триллеров. Связь проявляется в финале, где нам намекают на более масштабный и странный контекст катастрофы, возможно, связанный с инопланетным вторжением или иной глобальной аномалией, что перекликается с вселенной первого фильма.

Финал открыт для интерпретации, но наиболее логичное объяснение таково: Мишель удаётся сбежать, пожертвовав Говардом и использовав его как приманку для чудовища. Она видит, что угроза реальна — огромный корабль пришельцев (или биомеханическое существо) парит в небе. Однако, к своему ужасу, она также слышит по радио на чистом английском языке, что битва за побережье выиграна и идёт эвакуация. Это создаёт главный конфликт финала. Она стоит перед выбором: остаться в относительной безопасности бункера, зная, что Говард был прав насчёт угрозы, но лгал о всём остальном, или рискнуть и поехать в зону эвакуации, не зная, кому там можно доверять. Её решение уехать — это акт веры в неизвестность и отказ жить в лжи, какой бы безопасной она ни казалась. Это триумф свободы воли над контролем, даже перед лицом новой смертельной опасности.